注意到她的吃力难过，过分漂亮的手抬起，案台上留下，笔锋比之前遒劲内敛的文字：“我来带你来找。”
卿鸢呼出一口气，好好好，精神链随着她的放松，也松了松。
扶珩立刻察觉到，无声督促她：“你也不可停下。”
“请再坚持一下。”
可是她已经好累了，卿鸢对上扶珩仿佛看到什么都不会泛起丝毫情绪的眼睛，含泪把精神链拉紧。
扶珩把手放到古琴上，指尖微微停滞后缓缓压下去，颤出乐章，霎时间，房间好似荡起清风，他的长发衣袖都飘散开，冷淡安静的眉眼因为多了这样的动态，更为生动也更为诱惑。
卿鸢听不到他弹的什么，但从他弹琴的姿势能看出来……他很专业。
来不及再想，她的精神链接收到他这样做带来的变化。
起先，她感觉他的手指也在拨弄她缠绕在古琴上的精神链，精神链下意识缩紧。身体好像变成他指下颤得无法停下的弦，她的眼眶顿时湿润得一塌糊涂，嗓子间有呜咽要挤出来。
扶珩看出她有些承受不了这种陌生的感觉，却只是放轻，没有停下来。
卿鸢在努力找回自己的意识的时候，不停告诉自己，她是向导。
扶珩作为哨兵，是无法用手直接触碰到她的精神链精神体的，给她这么大的影响的。
她必须找回向导的主动权。
卿鸢闭上眼，忍着快让她碎掉的战栗，用力地把游离出去，被震动的琴弦带跑的精神链收束回来。
她才是，主人。
郑重声明，以下段落，男女主没有肢体接触，连拉手都没有。
精神链回归的那一瞬没有明显的迹象（精神链是我的私设，是精神力凝结出来的链条，没有实质，向导为哨兵治疗时必须要通过精神链连接锁住哨兵的精神体，以防对方挣扎，伤害自己的精神体，），可卿鸢就是能感觉到，她还没来得及仔细思考，便已经自然地进行下一步，乘胜追击用回到她“手中”（这里打双引号是因为精神体没有手，是个修辞手法），更为坚定的精神链用力绞裹住古琴（女主用精神链条绞住裹住男主的精神巢想要和他的精神巢连接，绞和裹均是动词，一起用表强调，突出女主很努力想要做好这次治疗的决心）。
这一次，她感受到的不再是自己身体的战栗（女主精神力等级太低，精神身体都有些承受不住而身体战栗是正常的生理反应）。
而是，扶珩的巢穴（精神巢，私设，哨兵的精神体平时休息的地方，这里用巢穴代替是因为不想满篇的精神巢，造成行文重复，代指一下，精神巢无实体，在男主脑子里）。
他的长指抚过琴弦（男主的精神体是古琴，琴弦是古琴上的，不是男主身上的），便是将它（精神巢，不是男主的身体）一点点打开（指弹琴，运转精神巢，打开的是男主的精神巢，不是他的身体），毫无保留地面对她（面对女主的是他的精神巢，不是他的身体），让她细致检查（检查的是他的精神巢，不是别的，给女主检查的原因：女主找不到他的精神巢的入口，他弹琴，运行自己的精神巢，好让她发现古琴运行时哪里薄弱有问题，好集中击破，为什么要细致，要毫无保留，因为男主等级比女主高太多，他得主动把自己精神巢的弱点毫无保留，细致地展示给她看，她才能找到突破口，让精神链进来）。
她没有让他白白付出（这里的付出指男主弹琴帮她找弱点，不是身体付出），她能感觉到扶珩每次移动指尖（弹琴不是移动指尖移动哪里），它（古琴，也就是男主精神巢）的变化，哪怕是最细微的，最想藏起不让人知道的颤动（弹琴，琴弦被拨动，不用颤动用什么词呢）。
就是那里，卿鸢调动精神链集中攻向那里，那根泄出脆弱的弦（古琴有很多琴弦，看起来都一样，所以女主不知道哪里是它的命门，通过男主帮助，她找到暴露出弱点的琴弦）。
极力克制，如常弹奏的长指早就在细细颤抖，只是控制得极好，没人能够发觉。