场上一片静默，李全再次把目光投向了那座行宫，刘万阁更干脆，嫌站着弯腰太累，一屁股在地上坐下来了，趴着围墙看梁柱下面的柱础雕刻。
朱甘棠对此也产生了莫大的兴趣，围着行宫一边转一边看，最后脚步停驻下来，喃喃道：“你这雕的是什么？”
问题是对着许问问的，但他显然并没有想要许问的回答，而是盯着那些雕刻，看得更仔细了一点。
“这图样……”刘万阁也迟疑了，表情有些犹疑。
古代雕刻的纹样，虽然没有明确的规矩，表示这里那里一定要雕什么，但大致是有一些统一的惯例的。
首先，不同的规制有不同的雕刻。皇家雕刻以龙凤为主，花草多见牡丹芍药等华贵的品种，其余也可以兼收并蓄，但意头一定要好，一定要吉利。
民间也是如此，象征福气的蝙蝠，象征福禄的葫芦，?象征多子的葡萄……总地来说，各种各样的纹样，都包含着人们对未来生活的祈愿与祝福，追求幸福的美好愿景。
文人墨客常常参与纹样的设计，他们往往会有一些别出心裁的想法，但那更多地体现在艺术作品的创作上，很少作为常规建筑与家具的装饰出现。
但眼前许问的雕刻，融常规装饰与艺术创作于一体，雕刻的图样素材不脱常见的那些，表现方法却完全不同。
譬如刘万阁正在看的这个，柱础连同石柱上的雕刻。
柱础底部雕的是一只雏鸟破壳而出的情景。从蛋上出现裂纹，到雏鸟湿漉漉地探头，到蹒跚学步，到长出几根华美的羽毛之后尝试飞行，到振翅于空凤舞九天……
刘万阁的视线由下到上，清晰完整地看见了一头凤凰从诞生到辉煌的一生。
雏凤年幼时懵然可爱，成年时骄傲华美，整体的创作手法介于写意与写实之间，异常的生动。
它的整体形态极其流畅，线条曲折自如，动态感极强；但又非常精致，仔细看，几乎能看见每一根羽毛在空气中的颤动。
看得细了，刘万阁又忍不住想了，这真的是在花岗岩上雕的？
花岗岩这种东西，真的能雕得这么细？
“能的。”许问开口回答，刘万阁才意识到自己把话问出口了。
“花岗岩的性质是不太一样，比较倔强一点。但摸熟了性子，顺毛摸，它其实也是挺乖的。”许问说得很有趣，明明是石头，却说得像什么可爱的小动物一样。
但在场的好些老石匠，听见这话心中却是微微一动，好像说到他们心坎里去了一样。
雕刻的过程，其实也就是跟石头交流的过程。在那段时间里，他们是能感受到石头的生命的，仿佛有呼吸一样，需要跟着它们的呼吸来调整自己。
这种感觉说起来很玄妙，但谁没有经历过？
那种时候，冰冷坚硬的石头，可不就像有生命的小动物一样？
许问描述得准啊！